堅持

我跑步的速度很慢，每次我在緩跑徑上跑時，都有些人會超越我。但是，那些人跑不了多久便停了下來，而我，一直留守在跑道上，堅持緩緩地跑下去，很快便看見他們喘著氣在散步，然後，我就再也看不見他們在那跑道上。

我想，我的工作，我的理想，我的寫作，亦如是。只要我堅持下去，便能以緩慢的速度超越光。

她留下的靴子──贈Y

你跟她真的分手了
她留下一雙靴子在你的家
並非為了紀念什麼
只是為了送走一些東西

靴子的流蘇在咒罵中分叉
在略高的鞋跟上危若累卵
灰色的外皮訴說舊時的眉梢
她送你的西木銀包忘掉黑色的痛
她討厭回家，依附你的體溫
相擁在安全套的濕潤裡，曾經

你穿上她的靴子，大概她的鞋
多得無關痛癢。人的經歷只會愈來愈多
溫度留不住便忘掉，便忘掉
你說。那些感覺和穿過的鞋
我不知道會不會跟將來的一樣
至少跟，你工作時穿的鋼頭鞋
不一樣吧。就這樣，氣味消失得無跡可尋

你嗅一嗅她的靴子，嗜酒的你
不會讓自己流淚。我猜，悲傷自會從
工作的汗水排出。已經不是
第一次了，我怕。你抽菸、遲到、臭脾氣
她都不愛。她愛的，是圍著她轉的
比你醜的男人，卻有潔白的牙齒

你的靴子和她的靴子，靠在一起
你們曾經穿著對方的鞋，擁有對方的濕度
背貼背的向前走。她看的是跟蹤者
你看的是霓虹燈。數次，你們
分開又靠攏，失去黏力。只好
找黏力更強的人，補充那
枯乾的信心、毛髮和將來

2012年2月刊於《聲韻詩刊》第十期

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冰封的愛情──《畫皮II》

畫皮這個象徵還挺有深意，好像甚麼東西都需要包裝過後才可以顯出其價值，包括愛情，所以靖公主需要美貌留住愛人，小唯便利用這一點引誘公主以達到她轉生成人的目的。「昔我往矣，楊柳依依」，整套片其實是一個建立然後推倒的過程。電影的開頭著力建立女性的痴情，男性的多情，妖精的妖媚等極度典型的形象。當觀眾墮入這個陷阱中時，電影卻把我們帶出來，原來女性為了得到愛情而不擇手段時還會因為惻隱之心而有所卻步；原來男性的多情是因為受妖術所迷，姑勿論這是不是一個借口，然而他自廢雙目後觀眾才明白俗世的價值觀影響人太深，階級觀念和自責之心這些包袱都使霍心將軍對公主若即若離，到最後故事把一切都推倒，兩人遠走高飛；而妖精的妖媚冷酷，在日蝕轉生之時與人的古道熱腸融為一體，所有的冰冷都煙消雲散。這就等於告訴我們，看待人事，都先依靠外表的畫皮建立印象，但當時日漸遠，這些印象或會被推倒，或會被重建，誰知道呢？另外，妖想成為人，但當她真的成為人時，失去了妖術，失去了自衛的能力，願望被失望推倒，剛取得的心也將要被人奪走，所以，塞翁得馬，焉知非禍？

這個劇本很有戲劇性，然而在對白的處理上感覺太隨便。不知是不是巧合，近來大陸片中的次要角色都做得很突出，當彩雀妖為保護捉妖師愛人而沾上愛人的血以致煙消雲散時，整個氛圍便變得浪漫淒美，我喜歡這兩個角色。

某種傷害叫死──《依戀在生命最後八天》

看這齣戲我想到許多日本作家，例如三島由紀夫：花在開得最燦爛時折下來才有價值，正如生命也該在最燦爛時終結才無憾。我雖不認同這種說法，但世上有太多太多的人在顛峰之中急流勇退，金庸、張愛玲、張學友，甚至施丹亦如是，即使他們沒有激進得了結自己的生命，卻在人前結束了某種生命形態，換了另一種生活的方式。這是源於沒有自信保持自己的境界？還是因為過份自信所以有自知之明呢？當事人才知道。所以我還是喜歡陸游、余光中的堅持。

說回這齣戲，主角對自己的生命過份依戀，小提琴、愛人都是他最執著的事。然而愛人不能夠成為他的妻子，小提琴也被他的妻子摔破了。這象徵了人生的脆弱，一旦失去存在的意義，便只能躺在床上等死，就有了這個故事。人最依戀的事往往給人們帶來最深的感覺，感覺之中尤以負面者令人難以忘懷，所以依戀某程度上是一種傷害，也是一種自殘的手段。其實，像黃春明那樣，簡單一點看生命不會更好嗎？

電影的表現手法有點俗套，諸如日子的倒數、面對死神便欲偷生等等。對人的刻劃也算深刻，尤見於主角對兒女將來的想像。幾個鏡頭表現得令人拍案：主角年幼時被老師否定，被親弟弟喝倒采；主角母親死後，結在墓前的濃煙，都富想像力。對伊朗甚至整個世界的價值觀也作出了適當的批判。而吸煙也使整套戲環環相扣起來。最後，不要被電影的簡介和海報的字體騙了，這齣戲絕不令人快樂。

我們的和平時代

這是一個連庸才也能成功的年代
電腦的溫度傳遍整個大氣
核武在火的指環裡守候絕緣的和平
人的野性於商界或運動中發泄
為了紀念輪胎在大陸肆虐
中華白海豚便於記憶的海中變灰

這一片海吞吃過幾多兵器裡的他
靈魂負增長以後才有持續的攀援
世界如層層疊一樣為了建立所以推倒
磚塊有限之下只有不絕的空洞才能支撐上升的勢頭
在充滿副作用的燃燒中竊取群眾的利益
然後在赤色的草原上放一枝花，點一根燭
或鞠一個躬，在紀念的位置尋找香的源頭

歷史的天空有幾多閃閃發光的精英
而更多的是那些看不見的光所以才有黑夜
他們曾在寂寞的火堆前跳過民族舞蹈
唱過非戰之罪的歌謠，訴說一蟹不如一蟹
火花彈傷了皮膚，刺痛了泰山的嵐氣，那兒有龍
傲游於黃河最尖的深淵，吟嘯於夏季的霏雨之中
戰爭加速了我們的步伐，和平降低我們的耐力
沒有危險驅趕我們，我們便驅趕自己
令自己結冰，隨著溫室效應的國度一同溶化
在後來者的墳前沉默不語

有些東西還是依舊，任我們如何爭取
改變白雲形狀的是風，改變細胞的是時間
我們漸漸老去，栽種一株鳥籠中的翅膀
讓它在維多利亞港上游泳，因為
這是一個連庸才也能成功的年代

2013年8月刊於《聲韻詩刊》第13期

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擦膠泥

年輕是一塊雪白的橡皮擦
完整的記憶新鮮了舊日容貌
透明的夢溫暖了純淨的手
是擁有過那些忘卻了的瑣碎
誰知道我們的火車常未到站
便擦掉大半塊橡皮售賣擦膠泥
那時數學功課只是用鉛筆做的四式運算

骯髒卻可愛的濟公是我們的話題，也不知何故
不知取笑的利刃如何傷害人的價值
不知道並不是所有筆跡都能擦得乾淨
脫去橡皮的外衣再套上時已經寬鬆得
抓不住在指間溜走的光與笑
甚至當外衣比身體還要大時
我們便得赤裸而行

就這樣，時間漸漸變硬，硬得使人失憶
我們漸漸分辨出哪種擦膠的泥是優是劣
在拔倒刺的痛楚中觸及軟和硬的分界
忘記的事愈多，生命便愈渺小
時間被消化成鬆散的渣滓
我們盼望把它組合，搓成柔軟的一團
卻已無法擦掉將來的錯誤，雖然
生活已經不是什麼問題了

刊於《聲韻詩刊》第七期
https://hklit.lib.cuhk.edu.hk/

餘震

為何妳會在這兒？穿著黑色的西裝
和我眺望靜止的城市、折斷的天橋
空氣像鳥巢一樣乾燥，廢墟保留斷續的陽光
我們經常計算如何走最短的路　於是迷路
妳笑我的手是一雙潮濕的沙漠
猶如把樹枝插進水裡，時間便折彎
即使震盪不斷，再瘦的女孩都溫柔
因為我們的鼻子像戰機，天空被炸裂
空曠的廣場不復空曠，電路板被捏皺
災情裡不辨將來，埋怨乃因一知半解
短暫的平靜裡　視網膜偶然想起了痛　便搖晃
我曾自詡可以化解十級難的數學方程
我的色弱卻分不清妳背包的顏色
忘記應能療傷，如果飛蛾伏在路人的頸背上吸靈魂
目光便像跳蚤一樣降落在你的手背，結成一顆痣
我曾妄想用照相機抓住光
卻在蟬聲的溫度中　悄然睡去

2012年6月11日
2013年1月刊於《圓桌詩刊》

(拼貼詩)

失去的後遺症──《異星爭霸戰》

面對失去，每個人都有不同的後遺症。尊卡特失去了妻子和女兒，過去的傷痛陰影使他不敢接受愛情。火星公主Dejah Thoris以為自己把尊卡特送回地球後，失去了愛情的她茫然地說了一句：「Yes, I'm alone.」，便一反常態答應與Sab Than和親，這是女性對愛情的勇氣。Helium的國王Tardos Mors失去了戰事的主動權，便慌張地答應了對方的各項條件，出賣了自己的良知。Tars Tarkas失去了與女兒Sola再見的機會，便一沉不起，連領袖的位置都輸掉，淪為階下囚。

面對失去，有人表現悵然，束手無策，有人表然積極，力挽狂瀾。當尊卡特失去火星的身份，回到地球，他想盡一切辦法與科恩族周旋，設計搶回傳送器，這份勇氣，這份膽識，足以使他成為一個傳奇。

失去是人生最悲涼的事，它使人在生命的汪洋裡沉沒，甚至消聲匿跡。基於不想失去，我們才貪生怕死。可是在每個階段裡，我們若要前進，必先失去甚麼，有時更在不自覺之間，身邊的事早已悄悄溜走。

愛真的需要勇氣──《金陵十三釵》

這個題目比較老土吧。這是我看完這部戲後想到的歌詞。

不明白為什麼這部戲失落金球獎最佳外語片，可能因為外國人對南京大屠殺這段歷史沒有切膚之痛吧。這部戲對人性的刻劃頗細緻，長官放棄逃命而射殺追擊平民的日軍，自私的殯葬佬聽見小女孩的慘叫聲挺身而出，妓女為一個長得像自己弟弟的陌生人甘願冒險，日軍首領在中國的教堂內彈奏日本民謠後冷靜而猙獰地示好等等，皆見匠心。而院長看著「女兒」上車後被日軍射殺一幕，讓我想起《陳小手》。

心跳的刺激感是有的。刺激中我想到，究竟是愛國軍人不怕死的表現較勇敢，還是妓女們為保小女孩的清白而昂然前赴日軍的慶功宴較勇敢呢？前者犧牲的是肉身，後者犧牲的是靈魂，可能還有肉身的萬劫不復。

沒有明確交代的結局，當然惹人揣測，這使我想到人生的不確定性，古時的萍水相逢就是永訣。面對失去的人事，我們就只能揣測而已，即使我們是多麼的勇敢。

飾演玉墨的演員比我還要小呢！